Как знаменитостите се сдобиват с рокли с музейно качество?

Трудно е да се дефинира тъкмо по кое време остарялото се е трансформирало в ново - добре - ново. Но през днешния ден, защото от ден на ден и повече звезди избират да носят винтидж облекла, извънредно значимата част от аления килим стартира да наподобява повече на кулоар на музей.

На премиите Грами през февруари Майли Сайръс, Лаверн Кокс и Оливия Родриго дойдоха надлежно в ретро Bob Mackie, Comme des Garcons и Versace. „ Големите звезди в остарели облекла бяха наклонността на вечерта “, написа стилният критик на New York Times Ванеса Фридман. Церемонията по раздаването на Оскарите през март беше още едно огнище на облекла втора ръка. Cardi B излезе на афтър празненството на Vanity Fair в черна украсена дантела рокля на Versace от пролет-лято 2003 година, до момента в който Марго Роби и Дженифър Лорънс бяха облечени в Mugler и Givenchy — и двете от 1996 година

Това е преди да вземем под внимание моментите отвън 2024 година – Cardi B, още веднъж, в миди роклята на Mugler от 1996 година „ Venus “ на Грами през 2019 година или Ким Кардашиян през 2022 година, изкачваща се по стъпалата на Met в експонираната в музея „ Честит рожден ден, господин “ на Мерилин Монро.президент “, рокля.

Съвсем неотдавна, на Met Gala в понеделник, Емили Ратайковски излезе на тематичния килим „ Градината на времето “ в гола рокля на Versace от висшата мода от 2001 година Част от вечерта Зендая се преоблече бързо в черна тафта от Givenchy рокля от същата година е родена. Но Кендъл Дженър направи най-шумното изказване за вечерта, защото стана първият човек, който носи своята ретро визия на Givenchy от 1999 година, съгласно марката.

„ Бъдещето на модата “

В реалност A-listers се ровят в архивите на стилните къщи повече от две десетилетия. През 2001 година Рене Зелуегър дойде на Оскарите в канарено жълта рокля на Jean Dessès от 50-те години на предишния век. Точно зад нея беше Джулия Робъртс, на минути от приемането на премията си на Академията за „ Ерин Брокович “, облечена в черна кадифена рокля на Valentino с динамични бели кантове от 1992 година Но даже хора от промишлеността считат, че актуалният вкус за архивен външен тип съставлява смяна в модата екосистема.

„ Мисля, че на Оскарите (2024 г.) евентуално видяхме повече хора да носят архивна годишна продукция от всеки път. “ сподели Ерин Уолш, популярен стилист на лист от клиенти, в това число Ан Хатауей, Селена Гомез и Сара Джесика Паркър, във видео изявление за CNN. „ Тази година незабавно се трансформира в бъдещето (на модата). “

Един етикет по-специално е в челните редици на архивното придвижване. Mugler — първокласната френска фешън къща, виновна за обличането на Зендая в 30-килограмов напълно железен костюм на робот от 1995 година Визията, основана за лондонската премиера на „ Дюн: Част втора “, надвиши модата и направи заглавия в интернет. Според WWD, трикът е генерирал стойност от 152 милиона $ за медийно влияние за марката и е резултат от едногодишно обмисляне.

„ Всяка година получаваме безчет поръчки да носим (есен-зима 1997 година висша мода) рокля Chimera или костюм на робот “, сподели Адриан Корсин, ръководещ шеф на Mugler, пред CNN по време на видео диалог. (Роклята Chimera е необятно считана за едно от най-скъпите фешън творения, правени в миналото.) „ Но в действителност става въпрос за намиране на подобаващия миг за нас. Това най-сетне беше подобаващият миг. ”

След като Mugler се съгласи с настояването, направено от стилиста и дългогодишния помощник на Zendaya Law Roach, логистичният диалог можеше да стартира. Какво ще носи изпод? Оригиналното боди в физически звук беше изчезнало през десетилетията, тъй че щеше да им би трябвало ново, с цел да защищити Зендая от дупките на плексигласа на бронята. Как щеше да стигне до мястото? Костюмът не побира прегъване. Щеше ли да може да върви в дрехата? Първоначално е проектирана от Жан-Жак Уркен за къса подиума, до момента в който Зендая трябваше да изкачва стълби. Но на първо място друго, щеше ли тя въобще да пасне?

„ Това беше главният въпрос “, сподели Марион Бурде, началник на архивите на Mugler. Промени отвън лекото удължение на краката бяха отвън масата, или щеше да работи, или не. „ Не е носен от години и години и пропорциите на Зендая бяха много разнообразни от истинския модел. Но при първото сглобяване всички бяхме много разчувствани, тъй като пасна като ръкавица. ”

Вътре в архива

Преди външният тип да получи втори живот, той е прекарал години в архивите на Mugler - скрито място някъде в центъра на Франция, където се съхраняват повече от 6000 скъпи предмета. „ Много е прикрито, не бихте си показали извън, че е там “, сподели Бурде. „ Никой няма достъп до това място. Само Адриан и аз. Там костюмът беше непокътнат в специфична кутия; вътрешността е формована във формата на всеки сегмент като кутия за револвер. „ По принцип плува там, в този ковчег “, сподели Корсин.

Въпреки че ползата към винтидж модата нараства измежду клиентите на звезди, не всеки е дипломиран физически да борави с тези части. „ За страдание има известно неправилно разбиране по отношение на това какво в действителност е стилният архивист “, сподели Джули Ан Клаус, притежател на The Wardrobe — частна услуга за предпазване, основана в Лос Анджелис, употребена както от марки, по този начин и от физически лица — във видео диалог. „ Много хора употребяват термина в действителност необятно. Имам тапия по музейни науки, както и всички професионални архивисти.

Клаус, която също работи като архивист за Том Форд, сподели, че е трябвало да вземе химия на равнище лицей, както и да научи втори език, преди да се квалифицира за ролята си. „ Трябва да разберете нещата, които ще се объркат, в случай че тъканите се съхраняват погрешно или стъклените мъниста да вземем за пример. Има толкоз доста разнообразни неща, които се случват като натурален резултат от химически реакции сред детайла и околната среда или метода, по който се борави с него. “

Архивните места за предпазване, като това, което прибра костюма на робот Mugler от 1995 година, са освен това от огромни шкафове, цялостни с лавици с облекла. Стандартното музейно оборудване на Clauss в Лос Анджелис съхранява сбирки за редица клиенти - от Calvin Klein, Marc Jacobs и Carolina Herrera до музиканти и артисти. „ Много е чисто, нормално доста бяло “, сподели тя. „ Прахът притегля вредители. Молците не ядат облекла, те ядат протеини и това е, което търсят на пуловера ви… Това са частите от косата ви, протеинови неща. “

От температурата до влажността, всичко се управлява усърдно, с цел да се спре процеса на повреждане. Дори светлината би трябвало да се филтрира. „ Нямаме включени светлини, без да е належащо “, сподели Клаус. „ В противоположен случай ще получите това, което е известно като лека нестабилност... където излагането кара влакната да отслабват и в последна сметка да се счупят и раздерат. “

Надпреварата с плъхове на модата

Но в случай че тези единствени по рода си творби са толкоз нежни, а методът за съхранението им е толкоз акуратен, по какъв начин звездите въобще се снабдяват с тях?

„ Не давам назаем “, сподели Клаус. „ Но от самото начало получавам позвънявания от стилисти, които са с усещането, че го върша. Това зависи от обособените ми клиенти. Пренасочвам (заявката) към прес екипа на марката, който ще вземе решението. “

Кой може да взема назаем непосредствено от марки постоянно е йерархичен въпрос. „ Заявките се усилиха доста “, сподели Бурде от Mugler. „ От Карди и още повече след Кайли. Но желаеме заемането на архиви да остане извънредно. Дженър, на който лейбълът е дал назаем три ретро визии, изпрати екип да изследва изложбата на Бруклинския музей през 2022 година „ Thierry Mugler: Couturissime “ преди нея